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Nutrición

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Categoria: Nutrición

¿Qué es la Bulimia y la Anorexia? Parte II

05/05/2007
Tu Industria Musical

TRATAMIENTO En general, el primer paso del tratamiento es la recuperación del peso hasta valores normales. El segundo un se focaliza en el mantenimiento del peso, es decir, se realiza un tratamiento teniendo en cuenta los factores psicológicos y previniendo las posibles recaídas.
Primera etapa Es fundamental la recuperación del peso y los hábitos alimentarios adecuados. Se hace hincapié en los aspectos nutricionales y se relegan los factores psicológicos ya que varias conductas emocionales aparecen como consecuencia de la malnutrición y desaparecen cuando la persona comienza a ganar peso. También es importante que se rompan los círculos viciosos de conductas familiares que mantienen el trastorno alimentario. Por ejemplo, hay que tratar que los padres sean menos exigentes y sobre protectores con sus hijos, de esta manera la persona se sentirá más libre y podrá forjar su propia identidad, aunque difiera de las expectativas de sus padres (recordemos que generalmente nunca se aleja demasiado de lo que ellos esperan). Segunda etapa Se focaliza en la estabilización del peso, el restablecimiento psicológico y la prevención de recaídas. El tratamiento es fundamentalmente ambulatorio y su duración mínima debe alcanzar los dos años. El tratamiento ambulatorio es más eficaz para pacientes jóvenes y con una evolución corta del trastorno. TRATAMIENTO PSICOLOGICO 1) Tratamiento Ambulatorio congnitivo-conductal: En la actualidad se ha descubierto que el es uno de más eficaces para este tipo de trastornos. Los aspectos conductuales comprenden las técnicas para favorecer la desaparición de conductas anómalas, como por ejemplo los malos hábitos alimentarios, el aislamiento social, los conflictos interpersonales, etc. Los aspectos cognitivos hacen referencia el tratamiento de las creencias irracionales hacia la comida y el aumento de peso, preocupaciones excesivas, autocríticas. 2) Tratamiento de la imagen corporal: Se utilizan diferentes técnicas: Relajación: En pacientes con anorexia o bulimia nerviosa que han padecido experiencias negativas y/o de abuso sexuales es frecuente que presenten dificultades para relajarse, y sobretodo para percibir adecuadamente sensaciones de relajación y de tensión de su cuerpo. Técnica del Espejo: Consiste en confrontar progresivamente a la paciente con su imagen (vestida y/o en traje de baño). Procedimiento de marcado de la silueta: El paciente tiene que marcar en una foto deformada de su imagen el tamaño que estime de sus partes corporales. Permite investigar los ideales y las distorsiones cognitivas. Terapia psicomotora: Incluye técnicas como expresión corporal, danzas, respiración, etc., siendo su objetivo principal lograr que el paciente se sienta satisfecho con su figura. Video confrontación: Su objetivo es disminuir la ansiedad de los pacientes al observar su propia imagen a medida que aumentan de peso. 3 ) Tratamiento Grupal: Ha resultado de igual eficacia que el abordaje individual aunque posee algunas ventajas: facilita los procesos de identificación, lo que a su vez favorece la cohesión del grupo, el apoyo mutuo y contribuye a crear una actitud más colaboradora y menos defensiva en los pacientes. 4) Terapia Familiar: Es importante la participación de la familia en las decisiones terapéuticas. Los profesionales deben mantenerlas informadas acerca del tratamiento y evaluar su funcionamiento como un posible factor determinante o mantenedor de la anorexia nerviosa. La familia debe aceptar intervenir en el tratamiento, ya que es frecuente que la mayoría niegue el problema. También es fundamental su educación en las consecuencias físicas y psíquicas de la anorexia nerviosa. Son varias las posibilidades de abordajes: Terapia familiar. Grupo de múltiples familias. La terapia familiar sistémica se basa en el supuesto de que quien padece de las consecuencias de la Anorexia Nerviosa no es sólo el paciente, sino toda la familia. Además la conducta de la misma contribuye al mantenimiento de los síntomas. El objetivo de la misma es modificar la estructura disfuncional de la familia. BULIMIA NERVIOSA La bulimia es una alteración de episodios recurrentes de ingesta excesiva de alimentos y preocupación exagerada por el control del peso, lo que lleva a la persona a adoptar medidas extremas para compensar los efectos de los atracones. A diferencia de las personas que padecen anorexia nerviosa, cuya enfermedad se hace evidente en su aspecto físico, las personas con bulimia suelen pedir ayuda varios años después de padecerlo. A veces son los familiares que las llevan a consulta, después de haberlas descubierto vomitando o ingiriendo laxantes. A veces es el odontólogo quien diagnostica la enfermedad al ver el deterioro en el esmalte dental. Generalmente son pacientes de mayor edad que las anoréxicas. Existe una relación directa entre las personas que se someten a dietas y el riesgo de padecer bulimia nerviosa, debido a las repercusiones físicas y psíquicas de la desnutrición. Existen subtipos de bulimia nerviosa que se clasifican de acuerdo los métodos de purga que utiliza: Tipo purgativo: La persona recurre al vómito, el uso de laxantes, diuréticos y enemas. Presentan más distorsión de la imagen corporal, mayor deseo de estar delgadas, más patrones anómalos alimentarios y psicopatología (sobretodo depresión y obsesiones) que las de tipo no purgativo. Tipo no purgativo: La persona ayuna o practica ejercicio intenso. PERSONALIDAD del BULIMICO: Son emocionalmente inestables, impulsivas, depresivas y con tendencia a la automedicación. Se caracterizan por tener baja autoestima, incompetencia social y gran necesidad de aprobación externa. También tienen menos tolerancia a la frustración. Al igual que las anoréxicas demuestran una excesiva preocupación por su peso y silueta. En general se trata de mujeres con tendencia al sobrepeso. También suelen tener síntomas ansiosos (como por ejemplo miedo a situaciones sociales). TRATAMIENTO Los tratamientos más eficaces y usados en la bulimia nerviosa son aquellos de índole psicológica y/o farmacológica. El objetivo prioritario en todo tratamiento debe ser la desaparición de los atracones y de las conductas compensatorias. Para ello son de gran eficacia los tratamientos psico-educativos. La conducta alimentaria restrictiva es un factor de riesgo para la instauración de un trastorno bulímico, aunque no en todos los casos. A las mismas hay que sumarle otros factores desencadenantes como: ansiedad, determinado tipo de alimentos, depresión, aburrimiento, frustración. 1- Tratamiento Psico-educativo: Se realiza en grupos de 8-10 personas. Los temas que se tratan en las sesiones son: Ideales de belleza en influencia sociocultural. Existen ideas sobrevaloradas erróneas como: "delgadez= felicidad, salud" o como: "la delgadez rejuvenece". Consecuencias negativas del uso de conductas de purga. Producen problemas gastrointestinales, lesiones en el esófago, erosión del esmalte dental, deshidratación, etc. Importancia de la normalización de la ingesta como primer mecanismo para detener el círculo vicioso de atracones-vómitos. 2 - Alimentación "Mecánica": Como primer paso para interrumpir el circulo vicioso hay que normalizar la ingesta, para ello resulta eficaz utilizar esta técnica siguiendo estos pasos: 1. Desayunar no más tarde de una hora después de levantarse. 2. No deben pasar más de 3 a 4 horas entre el desayuno y la comida. 3. Merendar algo ligero. 4. Cenar no muy tarde (entre las 20:00 y las 21:00 hs.) 5. Las comidas deben considerarse como medicinas y tener prioridad. 6. Comer en función de un esquema predeterminado (1º plato, 2º plato y postre), y no en función de que se tenga mayor o menor sentimiento de hambre. 7. Es muy importante no saltarse ninguna comida. 3 - Terapia Familiar: En relación con la terapia familiar, existen dos alternativas: el modelo estratégico o el estructural. El primero aconseja al paciente a que no cambie, a que continúe con los atracones, pero que registre todo lo que come día a día. También se le explica la función que cumple su síntoma dentro de la familia, lo que permitirá entender las conductas bulímicas como dirigidas a una finalidad y no como algo descontrolado, y es esto lo que facilita que el paciente sienta que puede modificar la conducta. Este tratamiento suele durar entre siete y quince sesiones. El otro abordaje de tipo estructural el terapeuta, al igual que en el tratamiento para la anorexia, intenta modificar la estructura familiar. FARMACOTERAPIA: ANOREXIA: El empleo de fármacos para el tratamiento de la anorexia nerviosa tiene pocos efectos beneficiosos, por lo que prácticamente se ha reducido su uso. Lo que se intenta lograr con la medicación es el aumento del peso, corregir la acción de los neuro-trasmisores involucrados en el desorden y modificar la ansiedad o depresión de los pacientes. Se han utilizado neurolépticos en casos donde predomina la ansiedad y antidepresivos. Sin embargo muchos autores coinciden en que la depresión en la anorexia nerviosa aparece como consecuencia de la desnutrición, y que por lo tanto es aconsejable lograr una recuperación del peso antes de medicar. BULIMIA: Se cree que a corto plazo los tricíclicos son efectivos para la reducción de atracones y vómitos, pero no a largo plazo. Además producen varios efectos secundarios como la sedación, el aumento de peso, por lo que suelen ser una causa principal de abandono de este tratamiento. También los IRSS (inhibidores de la re-captación de serotonina) han obtenido muy buenos resultados, de hecho son los más eficaces por producir pocos efectos secundarios, poco aumento de peso y aumento del apetito. Los programas terapéuticos multidisciplinarios son los más recomendados por la American Psychiatric Association (APA). SEÑALES DE ALARMA Existe una serie de comportamientos, actitudes, y síntomas que alertan la presencia de un trastorno alimentario. Cada trastorno de la alimentación, posee diferentes señales de alarma. ANOREXIA NERVIOSA: Miedo exagerado a engordar o a convertirse en obeso, incluso estando por debajo del peso normal. Rechazo a mantener el peso corporal igual, o por encima del valor mínimo normal considerando siempre la edad y talla. La percepción de su imagen corporal esta distorsionada (se ven gordas aunque la ropa les quede holgada). Presencia de amenorrea (ausencia de tres ciclos menstruales consecutivos). Cocina para los demás pero no prueba lo que prepara. Pérdida de pelo. Períodos de hiperactividad. Constipación. Pies y manos fríos. Piel seca, escamada. Se somete a dietas aunque este delgada. Conoce con exactitud las tablas de calorías. Poco a poco va eliminando ciertos alimentos de su dieta diaria. Ha perdido peso, aunque argumente comer. No comparte con el resto de la familia los horarios de comida, generalmente intenta estar ocupada con otras actividades. Come a escondidas. Come solo/a. Después de comer se encierra en el baño. De presentarse en una persona varias de las características nombradas, se recomienda realizar una consulta psicológica y médica. BULIMIA NERVIOSA: Presencia de atracones recurrentes. Come descontroladamente, en cortos períodos de tiempo y en cantidad superior a lo que la mayoría de la gente ingeriría en un período de tiempo similar. Sensación de pérdida de control durante los atracones. Los atracones y las conductas compensatorias tienen lugar, por lo menos, dos veces a la semana durante un período de tres meses. La autoevaluación está exageradamente influida por el peso y la silueta corporales, lo que se observa en una exagerada preocupación por el peso y la silueta. Usa laxantes, vomita después de comer o se somete a una rutina de excesivo ejercicio físico. Problemas dentales. Irritaciones en la garganta. Ojos irritados. Sensación de debilidad, cansancio. Constipación. Inestabilidad emocional. EFECTOS MAS COMUNES DE LAS DIETAS PARA ADELGAZAR Cognitivos: problemas de concentración actitudes hacia la alimentación: se habla y piensa continuamente de comida. Tipo de alimentos: se usan más condimentos y se ingieren más infusiones. Estado de ánimo: depresión, ansiedad, labilidad emocional (cambios bruscos de humor), reducción de la autoestima, irritabilidad, se discute con más frecuencia. Relaciones sexuales y sociales: tendencia al aislamiento social y poco interés en la sexualidad. Cambios somáticos: trastornos del sueño, intestinales, escalofríos y picor en las extremidades, hipotensión. Cambios metabólicos: la temperatura, ritmo cardíaco y respiratorio se redujeron, así como también el gasto energético, enlentecimiento metabólico. Además, las dietas estrictas provocan actitudes y conductas hacia la comida, que anteriormente la persona no poseía, como ser: preocupación por la comida, hábitos alimentarios poco usuales, aumento del consumo de café o té, masticar frecuentemente chicle, impulsos de atracones. SUGERENCIAS PARA SENTIRSE BIEN Para que cada uno llegue a percibir su propio cuerpo de una manera positiva, existen una serie de actitudes que se pueden tener en cuenta: Cuando te mires al espejo asegúrate de percibir que es lo que te gusta de tu apariencia y recordadlo. Rompe el hábito de comparar tu apariencia con la de los demás. No comentes o critiques la apariencia de los demás. Aprende a vestirte cómodamente, antes que a la moda. Cuando conozcas a alguien esfuérzate por ser interesante, ingenioso, simpático y dejá al margen la apariencia. Elogia a las personas por otras razones que no sean la apariencia física. Aprende a valorarte por otras cosas que no sean tu apariencia. Desarrolla otros intereses al margen de tu apariencia. Fuente: info@datacraft.com.ar Datacraft Tu Revista Digital www.articulosgratis.com

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X acarreo
Un servicio de administración de equipo y el transporte proporcionado a músicos profesionales por empresas privadas. Las compañías de acarreo son responsables de traer todo el equipo musical del artista a un estudio para una sesión. Los músicos profesionales a menudo poseen numerosos instrumentos, los amplificadores, etc., con que ellos pueden lograr los tonos diferentes y ellos (y el productor) prefieren generalmente tener todas opciones disponibles durante una sesión creativa. Los honorarios del acarreo son uno de los gastos uniformes al grabar un álbum profesional, especialmente si músicos de sesión son empleados. [Mas]
X adelanto
Dinero prestado a un artista por un Sello disquero o una editora cuando el artista entra en un contrato con la compañía. Usualmente, cuando un contrato con un sello es firmado, éste le da un dinero de adelanto al artista(s) para que grabe su álbum, compre equipo necesario, haga una gira o que simplemente se mantengan ellos mismos. Aunque este adelanto puede llegar a ser de alta cantidad, es solamente un préstamo para el artista que debe ser recuperado antes que se obtengan algunas ganancias. Aun en los contratos más grandes, los costos de producción de un álbum y manejo del artista consumen el adelanto que se ha dado, dejando al artista muchas veces con muy poco dinero extra para poder gastar. Si las ventas del álbum no recuperan el adelanto, entonces el artista es usualmente dado de baja. Menos del 10% de los artistas firmados recuperan el adelanto y se convierten en personas económicamente exitosas. [Mas]
X artista intérprete o ejecutante
La persona que interpreta y transmite mediante la voz o un instrumento la obra musical de un compositor. [Mas]
X autor
La persona creadora del texto literario de una obra musical. [Mas]
X compositor
La persona creadora de la música de una obra. [Mas]
X consignación
Un arreglo por el cual un detallista toma la posesión del producto de un artista, tal como CDS o las camisetas, y sólo paga al artista por el inventario que se vende. Esencialmente, cuando una venta ocurre, el detallista compra el producto del inventario obtenido para cubrir la orden. Este sistema es común entre detallistas de música independiente en el internet. [Mas]
X editora musical
La persona natural o jurídica que se ha constituido en titular derivado de derechos patrimoniales de autor de obra musical o literario musical, encargada de su explotación y responsable de gestionar su promoción y publicación por cualquier medio. Editar música es el negocio de adquirir y explotar los derechos en composiciones musicales. Los editores de música aplican para la matrícula de derechos de autor, distribución de las licencias, y de reunir las regalías a favor del dueño del derecho de autor de una canción, generalmente el autor (autores). Por tradición antigua de la industria, el autor y el editor reúnen cada uno típicamente 50% de los ingresos de regalías. La Agencia Harry Fox, S.a., en la Ciudad de Nueva York, es el recaudador primario de regalías mecánicas para editores de música en los Estados Unidos. Otras organizaciones, llamadas organizaciones de derechos de ejecución Pública, asumen la tarea de reunir las regalías del desempeño en canciones populares en diferentes medios de comunicación y otros. [Mas]
X endorso
Una táctica promocional empleada por fabricantes de diferentes productos, en los que ellos proporcionan productos en precios de descuento (o libre de cargo) a artistas prominentes; a cambio de la exposición generada por el uso que el artista le da al producto. [Mas]
X licencias
La autorización para registrar, realizar, o de otro modo para utilizar una canción registrada en el registro de la propiedad literaria. Las licencias son otorgadas por el dueño del derecho de autor. Una vez que una canción ha sido registrada por primera vez para la distribución comercial, el dueño del derecho de autor pierde los derechos del uso exclusivo y cualquier artista puede registrar o puede realizar la canción sin pedir permiso. Lo que permite este uso sin la autorización formal se llama una licencia compulsoria. Licenciar compulsoria-mente, todavía requiere que el poseedor del derecho de autor sea notificado del uso de la canción y sea pagado alguna regalía apropiada. A menudo, la distribución de licencias y la colección de regalías es manejado por una compañía editora musical, que mantiene un porcentaje de los ingresos a cambio de sus servicios. [Mas]
X manejador comercial
Business Manager - El dirigente de asuntos financieros para un artista muy exitoso. Los manejadores comerciales mantienen un record de los ingresos y los gastos del artista, los patrimonios, y los pagos que se deben hacer mensualmente. Ellos también actúan como un liason entre el artista y cualquier cliente potencial o contratado, entre ellos sellos disqueros, las compañías de mercadotecnia, los editores, las compañías de giras, y otras corporaciones privadas. [Mas]
X manejador personal
Personal Manager - La persona o la organización responsables de desarrollar la carrera de un artista. El manejador aconseja típicamente al artista en todas decisiones de negocio y tiende a promover al artista por todos los medios disponibles, incluyendo demos, la cobertura por todos los medios de comunicación y haciendo contactos interpersonales. En HTM (hazlo Tu Mismo) y bandas independientes, el director es a menudo un miembro del grupo. Cuando una base de admiradores y fuentes de ingreso se desarrollan, o cuando un contrato sin precedentes se firma, una compañía o persona profesional de administración de artistas es a menudo empleada bajo un contrato que paga al manejador un porcentaje de las ganancias del artista. Si el acto genera ingresos significativos, ellos pueden emplear también a un manejador comercial. [Mas]
X mercadeo
El proceso de incrementar ventas del producto, generando el interés público en la música de un artista por varios medios promocionales, incluyendo la exposición en la prensa, en la televisión, en la radio, y en el Internet. [Mas]
X música clásica o selecta
Aquella música cuyo aprendizaje se realiza basándose en normas académicas de consenso universal, que se registra y transmite preferentemente por vía escrita (partitura), que explora estructuras y formas complejas y cuyos autores son identificados. [Mas]
X música nacional
Toda expresión del género musical, clásica o selecta, popular, de raíz folclórica y de tradición oral, con o sin texto, ya sea creada, interpretada o ejecutada por ciudadanos de un pueblo, en ese pueblo. [Mas]
X música popular
Aquella música cuyo aprendizaje puede ser empírico y/o académico, que se transmite por vía oral, escrita o fonográfica, que cultiva formas y estructuras simples, con autores y compositores identificados, siendo de difusión y proyección masivas. [Mas]
X música de raíz folklórica y de tradición
Aquella música cuyo aprendizaje se realiza de manera directa o empírica, se registra y se transmite por vía oral, escrita o fonográfica, cultiva preferentemente estructuras y formas simples de antigua procedencia, con autores y compositores identificados o anónimos. [Mas]
X patrocinio
El apoyo financiero dado a un artista o gira por una organización o partido exteriores, típicamente una corporación privada. Las Giras de Daddy Yankee fue patrocinada por Pepsi® el año pasado. Al mismo tiempo Pepsi® patrocina el Megatón Concert en el Madison Square Garden. [Mas]
X payola
Un sistema de soborno que se desarrolló en los años cincuenta por medio del cual las compañias disqueras aumentaron la cobertura radiofónica de sus artistas pagando a los directores de emisoras y directores de programación. La Payola nunca ha sido legal. En las décadas pasadas, el soborno ha evolucionado en un sistema mucho más complejo de incentivos corporativos y acuerdos de mercadeo que, aunque legal, son todavia un modo efectivo para controlar las canciones tocadas en la radio. [Mas]
X productor fonográfico
Productor Discográfico - La persona natural o jurídica responsable de la primera fijación de los sonidos de una interpretación o ejecución u otros sonidos, sin importar la técnica utilizada. El productor es el director artístico que supervisa la creación de un álbum u otra grabación musical. Como lo es el director de una película, el productor es últimamente responsable del éxito artístico en general de una grabación. En grabaciones para los mayores sellos discográficos, las habilidades artísticas del productor son a menudo más importantes que las del artista, especialmente en géneros más electrónicamente engendrados tales como el rap, la música hip-hop, y la música del Reggaetón. [Mas]
X promoción
El proceso de incrementar el conocimiento público de un artista o producto. Una forma simplificada de la promoción es una banda local que reparte anuncios o pegatinas en la calle. Una forma de promoción a gran escala es los acuerdos entre mayores sellos disqueros y emisoras radiales y televisivas que tienen como resultado ciertas canciones presentadas en la transmisión de la estación. [Mas]
X realizador musical
La persona responsable de la realización artística de la grabación sonora de una obra musical. [Mas]
X recopilador
La persona dedicada a la investigación, registro, rescate y difusión de la música de tradición oral. [Mas]
X recuperación
El proceso de un artista que gana dinero por medio de ventas de su álbum para poder pagar el Adelanto que le dio el sello disquero. Típicamente, cuando un contrato con un sello disquero se firma, la compañia le adelanta al artista(s) dinero para grabar un álbum, comprar equipo, hacer giras, y sostenerse a sí mismos. Aunque este avance puede ser a veces muy grande - $300K a 500K o más - es esencialmente apenas un préstamo a los artistas que deben ser recuperados antes de que cualquier ganancia se haga. Aún en tratos con las mayores compañías, los costos de la producción y administración de un álbum consumen rápidamente el adelanto, a menudo dejando al artista con una cantidad pequeña para gastar. Si las ventas de álbum fallan en ganar el dinero necesario para cubrir el adelanto, el artista a menudo se le da debaja del sello y es dejado en el olvido. Menos del 10% de artistas firmados recuperan su adelanto y llegan a ser financieramente exitosos. [Mas]
X regalias
Los ingresos ganados por una canción y pagados al dueño del derecho de autor. Hay tres clases principales de regalias, mecánica, de desempeño, y sincronización. A menudo, la colección de regalias es manejada por una editora de música, que mantiene un porcentaje de los ingresos a cambio de sus servicios. [Mas]
X regalias mecánicas
Uno de los tres tipos principales de regalias. Una regalia mecánica se gana por cualquier phonorecord (discos, cintas, CDS) que ha sido fabricado y distribuido con una canción registrada en el registro de la propiedad literaria. Aunque la mayoría de las regalias mecánicas se ganen cuándo phonorecords se venden, una regalia mecánica se debe pagar incluso si el phonorecord se regala, tal como en el concurso de una emisora radial. [Mas]
X regalias de desempeño
Uno de los tres tipos principales de regalias. Históricamente, una regalia de desempeño se pagó cuando la canción se realizó en vivo en frente de un público. Ahora la definición ha sido ensanchada para incluir transmisiones en la radio, la televisión, en un cine, o por el Internet. [Mas]
X regalias de sincronización
Las regalias de sincronización se pagan cuando la canción se sincroniza con medios visuales, como programas televisivos, anuncios comerciales, propagandas, y películas. Esta es la fuente de ganancias en la música registrada que ha crecido más rápidamente. [Mas]
X sesión
Un acontecimiento de grabación en un estudio profesional. Los músicos de sesión son artistas que trabajan como "work for hire" y tocan en albums, en jingles, y en otras grabaciones. Los músicos de sesión son pagados por su tiempo sólamente y típicamente no reciben ninguna porción de las ganancias que sus grabaciones generan. [Mas]
X soundscan
Un sistema computarizado para apuntar las ventas de música en puntos de venta al por menor y generar la graficas de popularidad para álbumes, las canciones, los artistas, etc. Antes de que SoundScan se desarrollara, los gráficos que median las ventas de discos se compilaron de los informes potencialmente subjetivos de programadores de radio y directores de tiendas (vea Payola). En 1991, nivel de popularidad fue generado por primera vez de la información obtenida en los datos de SoundScan, y del carácter de los gráficos se cambió para siempre. Dónde antes los gráficos fueron dominados por artistas contemporáneos pero establecidos, las apariciones ahora explosivas pero efímeras por la música nuevamente liberada generaron una serie de éxitos de venta nunca antes igualados. Los géneros como la música hip-hop, el country, el metal, y R&B comenzaron a infiltrarse en los gráficos primarios. La tecnología de SoundScan se aplica en sobre 18.000 tiendas de música a través de los Estados Unidos. [Mas]
X karaoke
Karaoke es una forma de entretenimiento en la que un cantante aficionado es acompañado por música grabada. La música es de una canción muy conocida en la que la voz del cantante original está ausente o reducida de volumen. La letra también está usualmente visualizada, a veces incluyendo cambios de color sincronizados con la música, para ayudar al cantar. [Mas]
X pista de respaldo
Música pregrabada usada por un cantante u otro músico durante la presentación y que aumenta o reemplaza por completo a otros artistas. Esto se ha hecho más y más popular a medida que los músicos tratan de recrear el sonido de sus grabaciones en estudio en vivo sobre el escenario. Karaoke son pistas de respaldo. [Mas]
X pistas extra
Una pista extra puede ser cualquiera menos la pista de respaldo: Puede ser la melodía guía (un instrumento toca la melodía), la guía vocal (un cantante real canta la melodía) o tu voz cuando acabas de terminar de grabarla. Todas estas pistas adicionales son mezcladas siempre con la pista de respaldo. Se puede reducir su volumen individualmente. [Mas]
X master
La grabación final de una canción de la cual se elaboran múltiples copias para ser distribuidas comercialmente. [Mas]
X muestreo
Cuando el sonido "bytes" son removidos electronicamente de una grabación principal y a través de imitación tecnólogica es situado dentro del contenido de otra composición. La duración del "bytes" puede ser ilimitada y puede tener en combinación letra y música en o parte de cualquier segmento de la partitura. Dependiendo de la duración de los "bytes" y como son usados, el muestreo no autorizado puede ser tomado como una infracción del derecho del sonido de grabación de donde se tomaron y de la obra musical donde primeramente aparecieron. [Mas]
X música de fondo
Es la música que se usa (de otra manera que figura o tema musical) para crear ambiente y para secundar el diálogo de un programa de radio o la acción visual de una obra audiovisual. [Mas]
X piratería
La venta de una copia no autorizada de un disco o cinta magnetofónica. [Mas]
X trabajo audio-visual
El calificativo en la industria para películas, televisión o cualquier otra producción visual [Mas]
X demo
Una grabación que demuestra el talento y la música de un artista a personas y compañias potencialmente interesados, tales como un agente de A&R. Como el costo de grabaciónes de calidad profesional ha disminuido como resultado de avances tecnológicos, los estándares de la producción aplicados a los Demos han crecido ultimamente. [Mas]
X phonorecord
Término que se utilizó en definiciones legales para referirse a grabaciones físicas de canciones, tal como elepés de vinilo , los casettes, y los discos compactos. Técnicamente, un objeto material en el que los sonidos son fijados por cualquier método ahora conocido o luego desarrollados, y de que los sonidos se pueden percibir, pueden ser reproducidos, o pueden ser comunicados directamente o con ayuda de una máquina o un dispositivo (Registro del Acto de la propiedad literaria de 1976, la Sección 101). [Mas]
X grabaciones de sonido
Término que se utilizó en definiciones legales para referirse a sonidos que se contienen dentro de elepés de vinilo , los casettes, los discos compactos y otros. Técnicamente, ellos son los trabajos que resultan de la fijación de una serie de sonidos musicales, hablados, u otros, pero no incluyendo los sonidos que acompañan a una película u otro trabajo audiovisual, a pesar de la naturaleza de los objetos materiales, tal como discos, las cintas, u otro phonorecords, en que ellos son personificados. (Registro del Acto de la propiedad literaria de 1976, la Sección 101). [Mas]
X sala de control
El cuarto en el cuál los productores dirigen a músicos y a ingenieros a operar el equipo de grabación durante una sesión. La sala de control contiene la mayoría del equipo de grabación de un estudio, incluyendo la tabla de mezcla y la grabadora multitrack. Las salas de control se separan típicamente por un entrepaño de cristal a prueba de sonido, del estudio en los que músicos realizan su acto en vivo. [Mas]
X tabla de mezclar
El tablero de control primario en la sala de control de un estudio de grabación. La tabla de mezclar es utilizada por el ingeniero(s) para ajustar los niveles del volumen en que los trabajos de los músicos se registran en la grabadora de multitrack. La tabla de mezclar se utiliza también para el proceso de hacer Mixeos. [Mas]
X mezcla
Después que los trabajos de los músicos se han registrado, o han sido rastreados, durante una serie de sesiones, el próximo paso en la producción de un álbum es la mezcla (llamado también Mixeo). Durante la mezcla, el productor, el ingeniero(s), y los artistas trabajan juntos para compilar todos los vestigios registrados en los dos tracks que proporcionarán la grabación estérea final en el master. Mezclar es un arte que implica equilibrar con cuidado los niveles del volumen y el equalizamiento de los instrumentos, de los trabajos vocales, y de algún efecto de sonido. [Mas]
X MP3
Una Abrebiación del término en Inglés "MPEG (Motion Picture Experts Group) 1 Layer 3", El formato electrónico del archivo que es el estándar actual para transmitir la música electrónica sobre el Internet. [Mas]
X masterizar
Masterizar es el proceso de preparar una grabación mezclada para la distribución comercial. Durante la masterización, las canciones se colocan en orden y se espacian apropiadamente, los volúmenes de la canción se ajustan para consistencia y se preparan para la cobertura radiofónica de la radio, el destiñe (fade) del volumen puede ser colocado al final de las canciones, y se hacen otros ajustes finales. El producto final de este proceso - llamado típicamente el master - es la versión final de la grabación. [Mas]
X grabadora de multitrack
La máquina que actualmente registra los trabajos de los músicos durante una sesión. La grabadora de multitrack se mantiene en la sala de control y es operada por el ingeniero(s). A menudo, el proceso de grabación en una grabadora de multitrack se llama rastreando o colocación de los tracks. Cada track se puede utilizar para registrar un instrumento diferente o el desempeño vocal. Debido a que los tracks se sincronizan, los desempeños vocales que ya se han grabado se pueden tocar de nuevo y ser escuchados mientras los desempeños adicionales se graban. Consecuentemente, una grabación "perfecta" se puede lograr sin requerirle a todos los músicos que participan a que toquen perfectamente juntos. Si un músico comete un error, él puede escuchar la grabación de los otros mientras lleva a cabo su propia parte de nuevo. [Mas]
X compartiendo archivos
File- Sharing - El intercambio de archivos electrónicos de música sobre el Internet. Las compañías que facilitan archivos compartidos, tal como Kazaa, han estado bajo el fuego legal por proporcionar un servicio que permite el intercambio ilegal de música registrada en el registro de la propiedad literaria. [Mas]
X acuerdo exclusivo del compositor
Un contrato entre el editor y compositor donde el compositor asigna todas sus canciones creadas durante el termino del contrato al editor en compensación de un porcentaje del ingreso de regalías. Este tipo de acuerdo generalmente envuelve anticipos pagados por la editora al compositor. [Mas]
X acuerdo para una sola canción
Un contrato entre el editor y el compositor(es) donde el compositor otorga al editor el derecho de una canción en particular con el propósito de obtener un porcentaje del ingreso de regalias. Muchas veces referido como un "one-off contract". [Mas]
X altura
Los distintos registros a que llegan las notas [Mas]
X administración
Por una cuota (generalmente un porcentaje del ingreso), es la supervisión hecha comúnmente por una editora musical principal, de los asuntos financieros y los derechos relacionados con una o más canciones del catálogo completo de una editora musical pequeña. El administrador no necesariamente posee una porción del derecho de autor, aunque un co-editor puede administrar la porción de otro co-editor. [Mas]
X anticipo
El pago por adelantado de futuras regalías y a ser recuperado al compensar las ganancias de dichas regalías contra el anticipo. Los anticipos generalmente no son reembolsables. (Ver adelanto) [Mas]
X a&r
El departamento en una compañía de discos dónde se selecciona y se hace transacciones con nuevos artistas, canciones y discos. [Mas]
X artistas y repertórios
El departamento en una compañía de discos dónde se selecciona y se hace transacciones con nuevos artistas, canciones y discos. (ver a&r) [Mas]
X catálogo
La palabra comúnmente usada referente a la acumulación de canciones propiedad de un editor/compositor. [Mas]
X aviso de derecho de autor
Cuando una obra es editada (distribuida públicamente), un aviso de derecho de autoría debe ser colocado en todas las copias. Comenzando desde el 1ro de marzo del 1989, el uso de un aviso es opcional. Si se usa un aviso, este debe tener tres elementos: 1. C, o la palabra "Copyright", o la abreviación "Copr.". 2. El año de la primera edición. 3. El nombre del propietario del derecho de autor. [Mas]
X claúsula de favoritismo
Es un término comúnmente usado en la industria de la música y el entretenimiento para proteger el salario o tarifa de regalía ya establecida. La cláusula de favoritismo puede proveer, por ejemplo, que a nadie se le pague más que a la parte contratada por talento o material similarmente usado y si es así, la parte contratada recibirá el mismo tratamiento. [Mas]
X composición controlada
Es una composición escrita o co-escrita bajo un acuerdo exclusivo de grabación por el artista grabador (y algunas veces el productor según el contrato del artista). Normalmente, la compañía grabadora paga 75 porciento de la tarifa mínima estatutoria solamente en 10 lados por LP y dos lados por sencillo, sin tener en cuenta el número de lados actual o la duración de la composición(es). [Mas]
X compositor personal
Un compositor que tiene un acuerdo exclusivo con un editor. [Mas]
X Decreto de grabaciones en el hogar
(AUDIO HOME RECORDING ACT) La porción del Decreto de Derechos (1001-1010) que provee el que se pague regalías a los compositores, editores musicales, compañías grabadoras y artistas por la importación o manufacturación de artefactos de grabación audio digital (e.j., toca cinta digital) u otros medios (e.j., CDs o cintas magnetofónicas). [Mas]
X daños estatutorios
Daños monetarios obtenidos por un propietario del derecho de autor por infracción cometida con su obra. La cantidad es a la discreción de la corte, pero fluctúa desde los $500 hasta los $20,000 por cada infracción, y hasta los $100,000 si la infracción se cometió intencionalmente. Si los daños actuales y los beneficios atributables a la infracción fueran mayores que los daños estatutorios, el propietario del derecho de autor puede en lugar de ello escoger esos. [Mas]
X derechos estatutórios
Una obra protegida por la Ley de Derechos de Autor de los Estados Unidos. [Mas]
X derechos exclusivos
El derecho de un propietario del derecho de autor a exclusivamente autorizar la grabación, ejecución, dramatización y otros usos de sus obras, como se indica en la Ley de Derechos. [Mas]
X derechos de imprenta
El derecho exclusivo concedido por la Ley de Derechos de Autor de imprimir partitura, folios, partes de bandas y arreglos instrumentales. [Mas]
X derechos no-exclusivos
Los derechos de ejecución de una organización de derechos Americana son no-exclusivos, ya que a la misma vez que las organizaciones tienen el derecho de licenciar la ejecución de las obras, los compositores y editores tienen el derecho de licenciarlos directamente a los usuarios de música. Otros derechos también pueden ser otorgados en base no-exclusiva. [Mas]
X dominio público
Se refiere al estado de una obra que no tiene protección de derecho de autor y, por lo tanto, pertenece al mundo. Cuando una obra esta "en" o ha "caído dentro" del dominio público esto significa que puede ser libremente utilizada por cualquiera sin restricción alguna. Una vez que una obra se encuentra en el dominio publico, no puede ser nunca recuperada por el dueño. Una excepción existe con relación a ciertas obras que son elegibles a la restauración del derecho de autor. [Mas]
X división de editora
Cuando los derechos editoriales en una canción son tomados por más de una editora. Cada uno de los varios editores son llamados "co-editores". [Mas]
X explotación
Cuando se usa con relación a publicación, "explotación" se refiere a la fomentación del uso comercial y la licencia de un derecho de autor en particular. [Mas]
X formulario SR
Es la forma de derecho para una grabación de sonido, generalmente obtenida por una compañía de discos para proteger la fijación de los sonidos en la grabación. [Mas]
X formulario PA
La forma que se usa para registrar un derecho con la Oficina de Derecho de Autor. PA significa "Performing Arts". [Mas]
X gran derecho
El Gran Derecho es el término usado para describir los derechos de ejecución "dramático". Esto podría cubrir las ejecuciones de comedias musicales (Broadway y 0ff-Broadway), operas, operetas, ballet, así como también versiones en una escena dramática de composiciones musicales independientes donde hay narración, trama y/o disfraces y paisaje. El dueño del derecho de autor tiene el derecho exclusivo de someter licencias y cobrar cuotas por el Gran Derecho. El uso de una obra musical en una ejecución pública no-dramática no se cataloga un Gran Derecho; es un "pequeño" derecho de ejecución licenciado a través de una organización de derechos de ejecución. [Mas]
X guión
Un listado generalmente preparado por el productor de un programa o película, de la música usada en un programa de televisión o película cinematográfica por título, compositor, editor, medida del tiempo y tipo de uso (e.j. música de fondo, figura, tema). [Mas]
X hoja principal
La reproducción de una canción recién creada hecha a mano (generalmente) en papel. [Mas]
X infracción
La violación de los derechos exclusivos de un propietario del derecho de autor que le fuera otorgado por la ley de derechos de autor. [Mas]
X licencia directa
Referente a los derechos de ejecución, es una licencia obtenida directamente de los compositores o editores por un usuario de música permitiéndole interpretar públicamente la obra licenciada. [Mas]
X licencia libre
Por una cuota anual, las estaciones de radio y televisión, los difusores públicos, estaciones de televisión cable, universidades, restaurantes, servicios de música por suscripción etc., pueden adquirir una "licencia libre" ("Blanket License") de una organización de derechos de ejecución. Esta "licencia" les da el derecho a ejecutar, cuantas veces ellos lo deseen, cada pieza musical referente al repertorio durante el término de la licencia. [Mas]
X licencia de origen
En derechos de ejecución, es una licencia otorgada por el propietario del derecho de autor a la persona, productor u organización que está siendo licenciada para grabar la obra, (e.j., en un programa grabado) para que así la interpretación de la obra grabada no necesite licencia adicional. [Mas]
X parodia
Una imitación satírica de una obra literaria o musical. Antes de la explotación comercial de una parodia es generalmente requerido el permiso del propietario del derecho de autor. [Mas]
X partitura
La música que se usa en sincronización a una obra audio/visual, o el cuerpo de la música compuesta para una obra dramático-musical. [Mas]
X pirata
El que pretende ser una editora musical y cobra una cuota por servicios de explotación a los compositores de la misma forma que una editora musical legítima podría producir ella misma. [Mas]
X video rollover
Un acuerdo en el cual el comprador (usuario) accede pagar al que concede la licencia una cuota continua (ya sea por adelanto o basado en ventas como sea el acuerdo). Cada vez que se llegue a un punto específico en las ventas, la cuota es "rodada" ("rollover") e.j., se paga otra vez. [Mas]