Un servicio de administración de equipo y el transporte proporcionado a músicos profesionales por empresas privadas. Las compañías de acarreo son responsables de traer todo el equipo musical del artista a un estudio para una sesión.
Los músicos profesionales a menudo poseen numerosos instrumentos, los amplificadores, etc., con que ellos pueden lograr los tonos diferentes y ellos (y el productor) prefieren generalmente tener todas opciones disponibles durante una sesión creativa.
Los honorarios del acarreo son uno de los gastos uniformes al grabar un álbum profesional, especialmente si músicos de sesión son empleados.
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Dinero prestado a un artista por un Sello disquero o una editora cuando el artista entra en un contrato con la compañía. Usualmente, cuando un contrato con un sello es firmado, éste le da un dinero de adelanto al artista(s) para que grabe su álbum, compre equipo necesario, haga una gira o que simplemente se mantengan ellos mismos. Aunque este adelanto puede llegar a ser de alta cantidad, es solamente un préstamo para el artista que debe ser recuperado antes que se obtengan algunas ganancias.
Aun en los contratos más grandes, los costos de producción de un álbum y manejo del artista consumen el adelanto que se ha dado, dejando al artista muchas veces con muy poco dinero extra para poder gastar. Si las ventas del álbum no recuperan el adelanto, entonces el artista es usualmente dado de baja. Menos del 10% de los artistas firmados recuperan el adelanto y se convierten en personas económicamente exitosas.
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La persona que interpreta y transmite mediante la voz o un instrumento la obra musical de un compositor.
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La persona creadora del texto literario de una obra musical.
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La persona creadora de la música de una obra.
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Un arreglo por el cual un detallista toma la posesión del producto de un artista, tal como CDS o las camisetas, y sólo paga al artista por el inventario que se vende. Esencialmente, cuando una venta ocurre, el detallista compra el producto del inventario obtenido para cubrir la orden. Este sistema es común entre detallistas de música independiente en el internet.
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La persona natural o jurídica que se ha constituido en titular derivado de derechos patrimoniales de autor de obra musical o literario musical, encargada de su explotación y responsable de gestionar su promoción y publicación por cualquier medio.
Editar música es el negocio de adquirir y explotar los derechos en composiciones musicales.
Los editores de música aplican para la matrícula de derechos de autor, distribución de las licencias, y de reunir las regalías a favor del dueño del derecho de autor de una canción, generalmente el autor (autores). Por tradición antigua de la industria, el autor y el editor reúnen cada uno típicamente 50% de los ingresos de regalías.
La Agencia Harry Fox, S.a., en la Ciudad de Nueva York, es el recaudador primario de regalías mecánicas para editores de música en los Estados Unidos. Otras organizaciones, llamadas organizaciones de derechos de ejecución Pública, asumen la tarea de reunir las regalías del desempeño en canciones populares en diferentes medios de comunicación y otros.
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Una táctica promocional empleada por fabricantes de diferentes productos, en los que ellos proporcionan productos en precios de descuento (o libre de cargo) a artistas prominentes; a cambio de la exposición generada por el uso que el artista le da al producto.
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La autorización para registrar, realizar, o de otro modo para utilizar una canción registrada en el registro de la propiedad literaria. Las licencias son otorgadas por el dueño del derecho de autor.
Una vez que una canción ha sido registrada por primera vez para la distribución comercial, el dueño del derecho de autor pierde los derechos del uso exclusivo y cualquier artista puede registrar o puede realizar la canción sin pedir permiso. Lo que permite este uso sin la autorización formal se llama una licencia compulsoria.
Licenciar compulsoria-mente, todavía requiere que el poseedor del derecho de autor sea notificado del uso de la canción y sea pagado alguna regalía apropiada. A menudo, la distribución de licencias y la colección de regalías es manejado por una compañía editora musical, que mantiene un porcentaje de los ingresos a cambio de sus servicios.
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Business Manager - El dirigente de asuntos financieros para un artista muy exitoso. Los manejadores comerciales mantienen un record de los ingresos y los gastos del artista, los patrimonios, y los pagos que se deben hacer mensualmente. Ellos también actúan como un liason entre el artista y cualquier cliente potencial o contratado, entre ellos sellos disqueros, las compañías de mercadotecnia, los editores, las compañías de giras, y otras corporaciones privadas.
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Personal Manager - La persona o la organización responsables de desarrollar la carrera de un artista. El manejador aconseja típicamente al artista en todas decisiones de negocio y tiende a promover al artista por todos los medios disponibles, incluyendo demos, la cobertura por todos los medios de comunicación y haciendo contactos interpersonales.
En HTM (hazlo Tu Mismo) y bandas independientes, el director es a menudo un miembro del grupo. Cuando una base de admiradores y fuentes de ingreso se desarrollan, o cuando un contrato sin precedentes se firma, una compañía o persona profesional de administración de artistas es a menudo empleada bajo un contrato que paga al manejador un porcentaje de las ganancias del artista.
Si el acto genera ingresos significativos, ellos pueden emplear también a un manejador comercial.
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El proceso de incrementar ventas del producto, generando el interés público en la música de un artista por varios medios promocionales, incluyendo la exposición en la prensa, en la televisión, en la radio, y en el Internet.
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Aquella música cuyo aprendizaje se realiza basándose en normas académicas de consenso universal, que se registra y transmite preferentemente por vía escrita (partitura), que explora estructuras y formas complejas y cuyos autores son identificados.
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Toda expresión del género musical, clásica o selecta, popular, de raíz folclórica y de tradición oral, con o sin texto, ya sea creada, interpretada o ejecutada por ciudadanos de un pueblo, en ese pueblo.
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Aquella música cuyo aprendizaje puede ser empírico y/o académico, que se transmite por vía oral, escrita o fonográfica, que cultiva formas y estructuras simples, con autores y compositores identificados, siendo de difusión y proyección masivas.
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Aquella música cuyo aprendizaje se realiza de manera directa o empírica, se registra y se transmite por vía oral, escrita o fonográfica, cultiva preferentemente estructuras y formas simples de antigua procedencia, con autores y compositores identificados o anónimos.
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El apoyo financiero dado a un artista o gira por una organización o partido exteriores, típicamente una corporación privada. Las Giras de Daddy Yankee fue patrocinada por Pepsi® el año pasado. Al mismo tiempo Pepsi® patrocina el Megatón Concert en el Madison Square Garden.
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Un sistema de soborno que se desarrolló en los años cincuenta por medio del cual las compañias disqueras aumentaron la cobertura radiofónica de sus artistas pagando a los directores de emisoras y directores de programación. La Payola nunca ha sido legal. En las décadas pasadas, el soborno ha evolucionado en un sistema mucho más complejo de incentivos corporativos y acuerdos de mercadeo que, aunque legal, son todavia un modo efectivo para controlar las canciones tocadas en la radio.
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Productor Discográfico - La persona natural o jurídica responsable de la primera fijación de los sonidos de una interpretación o ejecución u otros sonidos, sin importar la técnica utilizada. El productor es el director artístico que supervisa la creación de un álbum u otra grabación musical. Como lo es el director de una película, el productor es últimamente responsable del éxito artístico en general de una grabación. En grabaciones para los mayores sellos discográficos, las habilidades artísticas del productor son a menudo más importantes que las del artista, especialmente en géneros más electrónicamente engendrados tales como el rap, la música hip-hop, y la música del Reggaetón.
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El proceso de incrementar el conocimiento público de un artista o producto. Una forma simplificada de la promoción es una banda local que reparte anuncios o pegatinas en la calle. Una forma de promoción a gran escala es los acuerdos entre mayores sellos disqueros y emisoras radiales y televisivas que tienen como resultado ciertas canciones presentadas en la transmisión de la estación.
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La persona responsable de la realización artística de la grabación sonora de una obra musical.
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La persona dedicada a la investigación, registro, rescate y difusión de la música de tradición oral.
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El proceso de un artista que gana dinero por medio de ventas de su álbum para poder pagar el Adelanto que le dio el sello disquero. Típicamente, cuando un contrato con un sello disquero se firma, la compañia le adelanta al artista(s) dinero para grabar un álbum, comprar equipo, hacer giras, y sostenerse a sí mismos. Aunque este avance puede ser a veces muy grande - $300K a 500K o más - es esencialmente apenas un préstamo a los artistas que deben ser recuperados antes de que cualquier ganancia se haga.
Aún en tratos con las mayores compañías, los costos de la producción y administración de un álbum consumen rápidamente el adelanto, a menudo dejando al artista con una cantidad pequeña para gastar. Si las ventas de álbum fallan en ganar el dinero necesario para cubrir el adelanto, el artista a menudo se le da debaja del sello y es dejado en el olvido. Menos del 10% de artistas firmados recuperan su adelanto y llegan a ser financieramente exitosos.
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Los ingresos ganados por una canción y pagados al dueño del derecho de autor. Hay tres clases principales de regalias, mecánica, de desempeño, y sincronización. A menudo, la colección de regalias es manejada por una editora de música, que mantiene un porcentaje de los ingresos a cambio de sus servicios.
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Uno de los tres tipos principales de regalias. Una regalia mecánica se gana por cualquier phonorecord (discos, cintas, CDS) que ha sido fabricado y distribuido con una canción registrada en el registro de la propiedad literaria. Aunque la mayoría de las regalias mecánicas se ganen cuándo phonorecords se venden, una regalia mecánica se debe pagar incluso si el phonorecord se regala, tal como en el concurso de una emisora radial.
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Uno de los tres tipos principales de regalias. Históricamente, una regalia de desempeño se pagó cuando la canción se realizó en vivo en frente de un público. Ahora la definición ha sido ensanchada para incluir transmisiones en la radio, la televisión, en un cine, o por el Internet.
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Las regalias de sincronización se pagan cuando la canción se sincroniza con medios visuales, como programas televisivos, anuncios comerciales, propagandas, y películas. Esta es la fuente de ganancias en la música registrada que ha crecido más rápidamente.
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Un acontecimiento de grabación en un estudio profesional.
Los músicos de sesión son artistas que trabajan como "work for hire" y tocan en albums, en jingles, y en otras grabaciones. Los músicos de sesión son pagados por su tiempo sólamente y típicamente no reciben ninguna porción de las ganancias que sus grabaciones generan.
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Un sistema computarizado para apuntar las ventas de música en puntos de venta al por menor y generar la graficas de popularidad para álbumes, las canciones, los artistas, etc. Antes de que SoundScan se desarrollara, los gráficos que median las ventas de discos se compilaron de los informes potencialmente subjetivos de programadores de radio y directores de tiendas (vea Payola). En 1991, nivel de popularidad fue generado por primera vez de la información obtenida en los datos de SoundScan, y del carácter de los gráficos se cambió para siempre. Dónde antes los gráficos fueron dominados por artistas contemporáneos pero establecidos, las apariciones ahora explosivas pero efímeras por la música nuevamente liberada generaron una serie de éxitos de venta nunca antes igualados. Los géneros como la música hip-hop, el country, el metal, y R&B comenzaron a infiltrarse en los gráficos primarios. La tecnología de SoundScan se aplica en sobre 18.000 tiendas de música a través de los Estados Unidos.
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Karaoke es una forma de entretenimiento en la que un cantante aficionado es acompañado por música grabada. La música es de una canción muy conocida en la que la voz del cantante original está ausente o reducida de volumen. La letra también está usualmente visualizada, a veces incluyendo cambios de color sincronizados con la música, para ayudar al cantar.
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Música pregrabada usada por un cantante u otro músico durante la presentación y que aumenta o reemplaza por completo a otros artistas. Esto se ha hecho más y más popular a medida que los músicos tratan de recrear el sonido de sus grabaciones en estudio en vivo sobre el escenario. Karaoke son pistas de respaldo.
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Una pista extra puede ser cualquiera menos la pista de respaldo: Puede ser la melodía guía (un instrumento toca la melodía), la guía vocal (un cantante real canta la melodía) o tu voz cuando acabas de terminar de grabarla. Todas estas pistas adicionales son mezcladas siempre con la pista de respaldo. Se puede reducir su volumen individualmente.
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La grabación final de una canción de la cual se elaboran múltiples copias para ser distribuidas comercialmente.
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Cuando el sonido "bytes" son removidos electronicamente de una grabación principal y a través de imitación tecnólogica es situado dentro del contenido de otra composición. La duración del "bytes" puede ser ilimitada y puede tener en combinación letra y música en o parte de cualquier segmento de la partitura. Dependiendo de la duración de los "bytes" y como son usados, el muestreo no autorizado puede ser tomado como una infracción del derecho del sonido de grabación de donde se tomaron y de la obra musical donde primeramente aparecieron.
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Es la música que se usa (de otra manera que figura o tema musical) para crear ambiente y para secundar el diálogo de un programa de radio o la acción visual de una obra audiovisual.
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La venta de una copia no autorizada de un disco o cinta magnetofónica.
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El calificativo en la industria para películas, televisión o cualquier otra producción visual
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Una grabación que demuestra el talento y la música de un artista a personas y compañias potencialmente interesados, tales como un agente de A&R. Como el costo de grabaciónes de calidad profesional ha disminuido como resultado de avances tecnológicos, los estándares de la producción aplicados a los Demos han crecido ultimamente.
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Término que se utilizó en definiciones legales para referirse a grabaciones físicas de canciones, tal como elepés de vinilo , los casettes, y los discos compactos.
Técnicamente, un objeto material en el que los sonidos son fijados por cualquier método ahora conocido o luego desarrollados, y de que los sonidos se pueden percibir, pueden ser reproducidos, o pueden ser comunicados directamente o con ayuda de una máquina o un dispositivo (Registro del Acto de la propiedad literaria de 1976, la Sección 101).
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Término que se utilizó en definiciones legales para referirse a sonidos que se contienen dentro de elepés de vinilo , los casettes, los discos compactos y otros.
Técnicamente, ellos son los trabajos que resultan de la fijación de una serie de sonidos musicales, hablados, u otros, pero no incluyendo los sonidos que acompañan a una película u otro trabajo audiovisual, a pesar de la naturaleza de los objetos materiales, tal como discos, las cintas, u otro phonorecords, en que ellos son personificados. (Registro del Acto de la propiedad literaria de 1976, la Sección 101).
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El cuarto en el cuál los productores dirigen a músicos y a ingenieros a operar el equipo de grabación durante una sesión. La sala de control contiene la mayoría del equipo de grabación de un estudio, incluyendo la tabla de mezcla y la grabadora multitrack. Las salas de control se separan típicamente por un entrepaño de cristal a prueba de sonido, del estudio en los que músicos realizan su acto en vivo.
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El tablero de control primario en la sala de control de un estudio de grabación. La tabla de mezclar es utilizada por el ingeniero(s) para ajustar los niveles del volumen en que los trabajos de los músicos se registran en la grabadora de multitrack. La tabla de mezclar se utiliza también para el proceso de hacer Mixeos.
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Después que los trabajos de los músicos se han registrado, o han sido rastreados, durante una serie de sesiones, el próximo paso en la producción de un álbum es la mezcla (llamado también Mixeo). Durante la mezcla, el productor, el ingeniero(s), y los artistas trabajan juntos para compilar todos los vestigios registrados en los dos tracks que proporcionarán la grabación estérea final en el master. Mezclar es un arte que implica equilibrar con cuidado los niveles del volumen y el equalizamiento de los instrumentos, de los trabajos vocales, y de algún efecto de sonido.
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Una Abrebiación del término en Inglés "MPEG (Motion Picture Experts Group) 1 Layer 3", El formato electrónico del archivo que es el estándar actual para transmitir la música electrónica sobre el Internet.
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Masterizar es el proceso de preparar una grabación mezclada para la distribución comercial. Durante la masterización, las canciones se colocan en orden y se espacian apropiadamente, los volúmenes de la canción se ajustan para consistencia y se preparan para la cobertura radiofónica de la radio, el destiñe (fade) del volumen puede ser colocado al final de las canciones, y se hacen otros ajustes finales. El producto final de este proceso - llamado típicamente el master - es la versión final de la grabación.
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La máquina que actualmente registra los trabajos de los músicos durante una sesión. La grabadora de multitrack se mantiene en la sala de control y es operada por el ingeniero(s). A menudo, el proceso de grabación en una grabadora de multitrack se llama rastreando o colocación de los tracks. Cada track se puede utilizar para registrar un instrumento diferente o el desempeño vocal. Debido a que los tracks se sincronizan, los desempeños vocales que ya se han grabado se pueden tocar de nuevo y ser escuchados mientras los desempeños adicionales se graban. Consecuentemente, una grabación "perfecta" se puede lograr sin requerirle a todos los músicos que participan a que toquen perfectamente juntos. Si un músico comete un error, él puede escuchar la grabación de los otros mientras lleva a cabo su propia parte de nuevo.
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File- Sharing - El intercambio de archivos electrónicos de música sobre el Internet. Las compañías que facilitan archivos compartidos, tal como Kazaa, han estado bajo el fuego legal por proporcionar un servicio que permite el intercambio ilegal de música registrada en el registro de la propiedad literaria.
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Un contrato entre el editor y compositor donde el compositor asigna todas sus canciones creadas durante el termino del contrato al editor en compensación de un porcentaje del ingreso de regalías. Este tipo de acuerdo generalmente envuelve anticipos pagados por la editora al compositor.
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Un contrato entre el editor y el compositor(es) donde el compositor otorga al editor el derecho de una canción en particular con el propósito de obtener un porcentaje del ingreso de regalias. Muchas veces referido como un "one-off contract".
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Los distintos registros a que llegan las notas
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Por una cuota (generalmente un porcentaje del ingreso), es la supervisión hecha comúnmente por una editora musical principal, de los asuntos financieros y los derechos relacionados con una o más canciones del catálogo completo de una editora musical pequeña. El administrador no necesariamente posee una porción del derecho de autor, aunque un co-editor puede administrar la porción de otro co-editor.
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El pago por adelantado de futuras regalías y a ser recuperado al compensar las ganancias de dichas regalías contra el anticipo. Los anticipos generalmente no son reembolsables. (Ver adelanto)
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El departamento en una compañía de discos dónde se selecciona y se hace transacciones con nuevos artistas, canciones y discos.
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El departamento en una compañía de discos dónde se selecciona y se hace transacciones con nuevos artistas, canciones y discos. (ver a&r)
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La palabra comúnmente usada referente a la acumulación de canciones propiedad de un editor/compositor.
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Cuando una obra es editada (distribuida públicamente), un aviso de derecho de autoría debe ser colocado en todas las copias. Comenzando desde el 1ro de marzo del 1989, el uso de un aviso es opcional. Si se usa un aviso, este debe tener tres elementos:
1. C, o la palabra "Copyright", o la abreviación "Copr.".
2. El año de la primera edición.
3. El nombre del propietario del derecho de autor.
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Es un término comúnmente usado en la industria de la música y el entretenimiento para proteger el salario o tarifa de regalía ya establecida. La cláusula de favoritismo puede proveer, por ejemplo, que a nadie se le pague más que a la parte contratada por talento o material similarmente usado y si es así, la parte contratada recibirá el mismo tratamiento.
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Es una composición escrita o co-escrita bajo un acuerdo exclusivo de grabación por el artista grabador (y algunas veces el productor según el contrato del artista). Normalmente, la compañía grabadora paga 75 porciento de la tarifa mínima estatutoria solamente en 10 lados por LP y dos lados por sencillo, sin tener en cuenta el número de lados actual o la duración de la composición(es).
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Un compositor que tiene un acuerdo exclusivo con un editor.
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(AUDIO HOME RECORDING ACT) La porción del Decreto de Derechos (1001-1010) que provee el que se pague regalías a los compositores, editores musicales, compañías grabadoras y artistas por la importación o manufacturación de artefactos de grabación audio digital (e.j., toca cinta digital) u otros medios (e.j., CDs o cintas magnetofónicas).
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Daños monetarios obtenidos por un propietario del derecho de autor por infracción cometida con su obra. La cantidad es a la discreción de la corte, pero fluctúa desde los $500 hasta los $20,000 por cada infracción, y hasta los $100,000 si la infracción se cometió intencionalmente. Si los daños actuales y los beneficios atributables a la infracción fueran mayores que los daños estatutorios, el propietario del derecho de autor puede en lugar de ello escoger esos.
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Una obra protegida por la Ley de Derechos de Autor de los Estados Unidos.
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El derecho de un propietario del derecho de autor a exclusivamente autorizar la grabación, ejecución, dramatización y otros usos de sus obras, como se indica en la Ley de Derechos.
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El derecho exclusivo concedido por la Ley de Derechos de Autor de imprimir partitura, folios, partes de bandas y arreglos instrumentales.
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Los derechos de ejecución de una organización de derechos Americana son no-exclusivos, ya que a la misma vez que las organizaciones tienen el derecho de licenciar la ejecución de las obras, los compositores y editores tienen el derecho de licenciarlos directamente a los usuarios de música. Otros derechos también pueden ser otorgados en base no-exclusiva.
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Se refiere al estado de una obra que no tiene protección de derecho de autor y, por lo tanto, pertenece al mundo. Cuando una obra esta "en" o ha "caído dentro" del dominio público esto significa que puede ser libremente utilizada por cualquiera sin restricción alguna. Una vez que una obra se encuentra en el dominio publico, no puede ser nunca recuperada por el dueño. Una excepción existe con relación a ciertas obras que son elegibles a la restauración del derecho de autor.
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Cuando los derechos editoriales en una canción son tomados por más de una editora. Cada uno de los varios editores son llamados "co-editores".
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Cuando se usa con relación a publicación, "explotación" se refiere a la fomentación del uso comercial y la licencia de un derecho de autor en particular.
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Es la forma de derecho para una grabación de sonido, generalmente obtenida por una compañía de discos para proteger la fijación de los sonidos en la grabación.
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La forma que se usa para registrar un derecho con la Oficina de Derecho de Autor. PA significa "Performing Arts".
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El Gran Derecho es el término usado para describir los derechos de ejecución "dramático". Esto podría cubrir las ejecuciones de comedias musicales (Broadway y 0ff-Broadway), operas, operetas, ballet, así como también versiones en una escena dramática de composiciones musicales independientes donde hay narración, trama y/o disfraces y paisaje. El dueño del derecho de autor tiene el derecho exclusivo de someter licencias y cobrar cuotas por el Gran Derecho. El uso de una obra musical en una ejecución pública no-dramática no se cataloga un Gran Derecho; es un "pequeño" derecho de ejecución licenciado a través de una organización de derechos de ejecución.
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Un listado generalmente preparado por el productor de un programa o película, de la música usada en un programa de televisión o película cinematográfica por título, compositor, editor, medida del tiempo y tipo de uso (e.j. música de fondo, figura, tema).
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La reproducción de una canción recién creada hecha a mano (generalmente) en papel.
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La violación de los derechos exclusivos de un propietario del derecho de autor que le fuera otorgado por la ley de derechos de autor.
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Referente a los derechos de ejecución, es una licencia obtenida directamente de los compositores o editores por un usuario de música permitiéndole interpretar públicamente la obra licenciada.
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Por una cuota anual, las estaciones de radio y televisión, los difusores públicos, estaciones de televisión cable, universidades, restaurantes, servicios de música por suscripción etc., pueden adquirir una "licencia libre" ("Blanket License") de una organización de derechos de ejecución. Esta "licencia" les da el derecho a ejecutar, cuantas veces ellos lo deseen, cada pieza musical referente al repertorio durante el término de la licencia.
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En derechos de ejecución, es una licencia otorgada por el propietario del derecho de autor a la persona, productor u organización que está siendo licenciada para grabar la obra, (e.j., en un programa grabado) para que así la interpretación de la obra grabada no necesite licencia adicional.
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Una imitación satírica de una obra literaria o musical. Antes de la explotación comercial de una parodia es generalmente requerido el permiso del propietario del derecho de autor.
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La música que se usa en sincronización a una obra audio/visual, o el cuerpo de la música compuesta para una obra dramático-musical.
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El que pretende ser una editora musical y cobra una cuota por servicios de explotación a los compositores de la misma forma que una editora musical legítima podría producir ella misma.
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Un acuerdo en el cual el comprador (usuario) accede pagar al que concede la licencia una cuota continua (ya sea por adelanto o basado en ventas como sea el acuerdo). Cada vez que se llegue a un punto específico en las ventas, la cuota es "rodada" ("rollover") e.j., se paga otra vez.
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